Hướng dẫn vẽ tranh chân dung bằng màu nước

Bước 2: Làm nguội lớp sơn lót Quy trình cơ bản của tôi khi vẽ chân dung bằng màu nước bắt đầu bằng lớp sơn lót màu lạnh. Đây là một thói quen cá nhân mà tôi đã phát triển qua quá trình thử và sai khi vẽ rất nhiều tranh chân dung theo đơn đặt hàng ngay sau khi tốt nghiệp trường nghệ thuật. Để vẽ được làn da chân thực, không chỉ cần sử dụng màu ấm mà còn cần cả một số màu lạnh. Tôi nhận thấy rằng việc vẽ một số màu lạnh trước giúp chúng nằm sâu bên dưới bề mặt da, và nó cũng giúp tôi nắm bắt được cấu trúc giá trị tổng thể của bức tranh ngay từ đầu.

Điều quan trọng cần lưu ý là đây KHÔNG phải là lớp sơn lót đầy đủ sắc độ như cách người ta thường dùng màu nâu đất để vẽ tranh sơn dầu. Vì mọi thứ được vẽ trên giấy bằng màu nước sẽ vẫn hiển thị qua các lớp sơn trong suốt tiếp theo, nên việc lạm dụng lớp sơn lạnh ban đầu này sẽ khiến bức tranh trở nên quá tải. Tôi chỉ tập trung vào những mảng tối lạnh mà tôi nhìn thấy. Nhiều phần lớn của bức chân dung vẫn chưa được vẽ ở giai đoạn này.

Crom xanh lam Cerulean Đây là màu tôi thường dùng nhất ở giai đoạn này. Nó có chút ấm áp, và ngay cả khi dùng ở nồng độ cao nhất, màu sắc cũng không quá đậm. Tuy nhiên, đôi khi tôi sẽ kết hợp thêm màu xanh lá cây, các sắc xanh dương khác và màu tím ở giai đoạn này, tùy thuộc vào màu da của đối tượng hoặc ánh sáng của cảnh. Với đối tượng có làn da sẫm màu, lớp sơn lót lạnh có thể chuyển sang sử dụng nhiều màu xanh lam đậm và màu tím hơn.

Trong giai đoạn này, tôi cũng đảm bảo tô phần lòng trắng mắt và bất kỳ chiếc răng nào có thể nhìn thấy bằng bóng tối lạnh nhẹ. Ngoại trừ bất kỳ điểm sáng nào ở những vùng này, chúng không bao giờ hoàn toàn trắng như giấy. Tôi cũng thường kéo dài bóng tối lạnh sang các khu vực khác như quần áo để tạo sự nhất quán.

Nhìn chung, tôi thường suy nghĩ theo các hình khối về giá trị và màu sắc, giữ cho các đường viền khá sắc nét. Tôi có thể làm mềm đường viền của sự chuyển tiếp trong khuôn mặt bằng một chút nước trong hoặc bằng kỹ thuật vẽ cọ khô, nhưng độ mịn không phải là điều tôi quan tâm. Tôi không coi đó là đặc điểm cơ bản của màu nước. Các mối quan hệ chính mới là yếu tố cơ bản hơn trong việc tạo ra ảo giác hiện thực. Và bất kỳ sự lan tỏa hay kết cấu tự nhiên nào xuất hiện trong quá trình vẽ đều được đón nhận và trân trọng.